演播室影室灯的主光可以烘托画面效果气氛，刻画人物形象，达到造型美的要求;同时主光能构成首要的暗影，体现出外部形状、外表结构和质感。主光可以实际上或外表上来自局部光源(比方透过窗户的昼夜、阳光、灯火等)或者来自一个不具体的但是能承受的发光体。面光的效果与侧光一样，能够消除画面中照耀不到的死角，获得正面的全面照度，同时和其他光混合运用，调整光比，削减或增大亮度反差，使人物面部的暗影能够得到较好的质感体现。亮度反差大可以构成一些夜景等效果;反差小方位低又可使较瘦的人面部显得饱满，还可消除一些白叟面部的皱纹。演播室灯光

辅佐光：也称为补助光、副光。它是一种无暗影的软光，用来调整光比，削弱主光投射的粗糙的暗影(减低亮光部分与暗影部分的反差比)和表达出昏暗面的细部。理想的状况是，副光最好不改动曝光，或构成凌乱的暗影，或损坏主光的效果。此外，副光应与一切灯火一样，应能在独自翻开时，不会构成阻碍画面的暗影或造型，激烈的副光常常用来补偿缺点粉饰主光方位不妥所构成的丑恶或不适当的造型。副光在画面中还起到润饰效果，在演播室影室灯的主光和全光的基础上进行润饰，加工杰出被摄体的悉数或部分的外表结构、立体和空间。在阶调装备上，他的首要效果在于，加强壮画面中的亮度距离及丰厚画面层次，在彩色中，副光是彩色平衡的首要手法。

修饰光就是原来主光、副光、逆光等根本光种断定后，有了一个根本的光调效果，但由于人物、服装、道具的性质、颜色、形状不同，还需要一些补助的光，在不影响根本调子的基础上杰出一下服饰和道具的特征，这种光称为修饰光。目光光就是经过反射联系，在人物眼睛的瞳孔上构成一个光斑，使得人物神采飞扬，感情传神。因为主持人有神无神在于目。有了眼睛，才能体现出形象的神态感，所以目光光是非常重要的。正侧光在人物面部构成75%：25%的明暗分配比例，较理想的体现出人物面部的立体形状和视点。人物较瘦可下降高度，削减灯位视点，向摄像机接近，使两额都得到较丰厚的体现;人物面部较平，可增大视点，使面部概括和立体层次增强。经过视点调整可以补偿一些拍照目标的生理欠缺。

侧光使人物面部构成明暗参半的亮度，杰出勾画人物前额、鼻梁和唇部的概括线条，构成明显光斑，使人物面部立体形状体现得很激烈，给人以深沉、坚毅、有力的感觉。在新闻照明中常在工厂对工人布这种光。演播室灯光

逆光和摄像机处于相对方向，从反面照耀到被摄目标身上，这样就可以把远景的人物和布景分开来，烘托出人物头、肩部，勾画概括线条，杰出主体与布景之间的空间深度，使人物显得有生气，不板滞，画面很透亮。尤其在近、特写镜头时，可在光部出现一种光晕，增加形象美。因此在拍照物体尤其是人物时根本上少不了逆光。逆顶光首要烘托人物头部颈和肩部，勾画出人物的立体概括，具有立体感，与布景分隔开，具有空间感。如果人物少侧向侧逆光方向，可在人物前额，面颊上构成明显光斑，构成激烈的阳光效果。当人物接连滚动与摄像机成了90度，它又可作为首要光种来杰出面部的立体线条，光比运用适宜，可给人以坚毅坚强的感觉。

布景光就是布景光线处理的综合(即布景全光—环境和天片、主光、装饰光、概括光四种光线)。

环境光的首要任务是体现出时刻、地点和特定气氛、烘托人物活动。布景的阶谐和色调关于人物起烘托效果，特别是在人物近景和特写中，布景的布景效果以退为其次，而在光调的布景上描绘远景而人物的效果却突现了出来。灯具设置为寒光灯具：新闻和访谈节目灯具选用世界最先进的三基色寒光灯，功率低、色温稳定。演播室灯光

如今的演播室影室灯设计灯火布局已可满足各类型节目制造的要求，并可达到国家JGJ/T16-92规范布光，并具有先进性、实用性、可靠性的特点，同时其功能也是齐全与多样。